3月2日，欧豪年个展在中国美术馆开幕。欧豪年，岭南画派的第三代传人，早年拜于岭南画派巨擘赵少昂门下，后又得到于佑任、张大千等前辈大师提携，诗书画兼擅。自1970年起，欧豪年定居中国台湾并开始从事国画教学工作，这也象征着岭南画派从此在中国台湾生根发芽。今年1月，因参加节目的录制，主持人记者与这位岭南派传承人有了如下对话。
吐故纳新 海派情愫
记者：在一百多年前，大概是在1912年，岭南派的创始人高剑父、高奇峰和陈树人，他们就来到上海进行美术创作活动。因为上海就是一个海派绘画的重镇，您怎么看岭南画派和上海的海派绘画的关系?
欧豪年：岭南画派是指广东籍画家组成的一个画派，该画派在中国画的基础上融合东洋、西洋画法而自创一格，重视对事物的写生与描绘，运用撞水、撞粉等技法，为中国传统水墨设色和晕染开创了新的形式。在二十世纪的脉络上，两个画派之间在许多理念上，特别是如何吸收外来的影响，有一致的地方。二高或者树人先生曾经东渡，但所谓日本画对中国画的影响，不是重点，而是岭南画派前辈刚刚赶上那个时间，和他们共同向欧洲加以注意。
记者：所以你怎么去看待这种很有趣的现象?宋元的禅宗画影响了日本画，日本的水墨绘画又反过来影响了岭南画派的绘画。
欧豪年：文化在东西各国相互影响，这就是一个很自然、很可爱的现象。世界文化相互交流，这也是一个具体的实例。
欧豪年，虹瀑，1988，126cm×64cm，中国画，中国美术馆藏
文以载道 家国情怀
记者：如果梳理一下中国近代绘画史，岭南画派创始人当中的二高，不仅是文人、画家，特别是高剑父是个革命者。晚年我看他的画、看他的诗词，充满着杜甫式的忧国忧民的情怀。所以太老师这样的一种情怀，你觉得对整个岭南派的发展，对你们这些岭南画派的传承者，产生一种什么样的影响?
欧豪年：在他们两位题画的诗里面，我们都可以一再地看到他们对于民间的疾苦，一点点心意都用诗句表达出来。数十年来，我也把生活经验，把我对时代的感念，对文化坚持的一点点心意，所作的努力反映在我的诗、作品上，也反映在我平常写的文章。今天80多岁了，只要我有精神，我不但作画，我坚持做诗，感念国家民族的种种。
欧豪年，华岳高秋，1998，138cm×76cm，中国画
言传身教 大师往事
记者：当时您到台湾，觉得那里的整个绘画发展呈一个什么样的状态?当时所谓的渡海三大家，张大千、溥心畬和黄君璧，为台湾地区的美术发展作出一个开拓性的工作。
欧豪年：上世纪五十年代我和溥心畬先生在香港有互动。后来我去旧金山，张大千先生住在卡梅尔，我当时是一位年轻的画家，他对我肯定，我也一直去看他，鼓励他回到亚洲来。后来大千先生又回到台湾去住了七年。这七年中，我们有很多互动，和我这个年轻人结为忘年之交。
记者：您觉得大千先生是怎样的人?
欧豪年：可爱的人。
记者：潇洒倜傥?
欧豪年：对，真正可爱的人。从他的题画上，证明一个画家不是四四方方的，有很多活泼的方面，有时候故意题一些逗趣的话。这其实就是文人的生活，乐趣无穷。
记者：上世纪五十年代的时候在香港地区见过溥心畬先生，他当时给您留下一个什么样的印象?
欧豪年：温和可爱的人。溥心畬先生写字画画都不断在嘴里舔他的笔，然后写，然后又去加墨。我因此担心这样会影响他的健康。
记者：那黄君璧先生您接触过吗?
欧豪年：常常接触。黄君璧先生是很恭顺、很顺人情的人。在台湾地区也从事教育数十年，是规规矩矩的人。他是我老师的朋友，所以黄伯伯等同于我的长辈。
记者：老师一辈。于右任先生曾经给你题过一副对联，风雨一杯酒、江山万里心。
欧豪年：没错。那时候带了一些朋友、学生一起去拜访他。于右老看到我，晓得我也是一个，当时说名气谈不上，也是青年画家，他对我很好。他是大来大去的人，豪爽。
欧豪年，台湾九十九峰，2009，200cm×100cm×4，中国画
无分南北 继往开来
记者：我看您的山水，画了大量的黄山和桂林，什么时候开始你有回祖国大陆写生的机会?
欧豪年：二十年前就开始回大陆写生了。黄山我去了六次，桂林去了四次。赵少昂老师最喜欢画桂林山水，是真的。
记者：岭南画派，您是当中一个承前启后非常重要的人物。您觉得岭南画派未来有些什么样的发展前程?
欧豪年：谢谢!我想中国画应当打成一片，不要分南派北派，二要打成一片。这样子的话，中国画应当在世界美术中有更多的发展机会。世界艺术会肯定我们的那些努力。我这一代人就算是播种，就算是插秧，都没有关系，我还是有这样的乐观。
走过这半世纪，我对于中国艺术、美术，中国书画都很投入。少年时我的家是个大家庭，家里也有一些文物收藏，让我有机会很早就晓得中国文化、中国艺术吸引人的地方。我就一直全心全意投入这样一个方向。在艰苦的日子里，我始终是对中国传统文化衣带渐宽终不悔。
我期盼在不久的将来，中国文化能在世界文化、世界艺术的大家庭里担当更重要的角色。愿中华民族的文化人、艺术同道共勉，作更多的耕耘。
作者：柯凡 来源：《新民晚报》
